Leonardo y el novio

Federico, y más esta temporada, siempre está presente en la cartelera madrileña. De una u otra forma, su espíritu renace cada noche en algún escenario de la ciudad. Algo alegre que, en algunas ocasiones, hace que se vuelva repetitivo al representar siempre lo mismo. En esta ocasión, la escena cambia y, bajo la idea original y dirección de Matías Benedetti, nos enseña algo desconocido dentro de la esfera de la producción lorquiana. Esto es Leonardo y el novio.

La Sala Lola Membrives del Teatro Lara se convierte en un Hades personificado, en un banquete de bodas para contarnos la historia de dos personajes de Bodas de sangre que tienen mucho que decirse mutuamente. Así, Leonardo y el novio es una obra original, un spin-off, que parte de lo dicho por Federico, pero con un planteamiento distinto y digno de admirar.

El público se convierte en invitado de una boda en la que la alegría se ha convertido en tragedia. Allí, sentados en la mesa presidencial, nos encontramos a Leonardo y al novio. Ellos despiertan de su letargo y quieren salir de ese purgatorio en el que se encuentran inversos irremediablemente. Para ello, deciden hablar y explicar lo que vivieron y por qué reaccionaron así. Cada uno, con su verdad, explica lo que pasó con la novia y dan razones al desenlace final. Todo ello respetando fragmentos del texto original, haciéndolo de tal manera que alguien que no sepa sobre que versa Bodas de Sangre pueda enterarse de todo. Incluso de los fragmentos más enigmáticos y simbólicos como son los que se dan entre “la mendiga” y “la luna”.

No se deja, en este camino que recorren juntos, ningún recoveco por tratar incluso temas tan espinosos como el carácter machista que se ha llegado a ver en el personaje del novio o el papel de la luna en toda esta creación. Y ser valiente trabajando con material lorquiano es de aplaudir desde el mismo inicio del montaje.

Con todo ello, nos enfrentamos a un recorrido circular que termina en un punto parecido al principio, pero dotando de una humanidad a unos personajes que antes no se había visto. Incluso aunque el novio siga sin tener nombre. Algo que se consigue haciéndoles más humanos con cuestiones como las riñas pueriles entre ellos o un maratón de tortazos por decir la palabra “amor”. Ese sentimiento que nos lleva a hacer locuras y que nos distorsiona de manera bella, pero que nosotros solemos dañar. Dinero, prejuicios, críticas a algo llamado honor y otras cuestiones son la ponzoña que ponemos y con las que matamos el motor de la vida. Ojalá que textos así nos rompan la mirada y aprendamos, por lo menos, a decir perdón como les pasa a estos protagonistas.

Y este viaje no sería posible sin el trabajo arduo y bello de dos actores sobre la escena. Estos son Daniel Rimón, en la piel del novio, y Nehuen Sánchez como Leonardo. Los dos se compenetran muy bien conociendo de manera perfecta a cada personaje. Implicando con su buen hacer a todo aquel que ande por allí; incluido el técnico de luces.

En cuanto a los aspectos técnicos, destaca el montaje escénico con esa mesa tan icónica en el recuerdo de cada uno. Además de la presencia de los papeles con fragmentos de laobra original, como si fueran recuerdos en la memoria, y ese elemento lumínico y circular que es la luna. Una pieza que nos lleva incluso al teatro de sombras.

Leonardo y el novio es una manera distinta de acercarse a la obra de Lorca que no defraudará a sus seguidores y que encantará a los neófitos en este mundo. La temporada para ellos se ha acabado, el novio y Leonardo tienen que descansar. Pero en verano del 27, ese número mágico para Federico, volverán a levantarse para contar de nuevo su historia. No se la pierdan.

Después de la muerte, en un espacio incierto —quizás un purgatorio, quizás un no-lugar—, Leonardo y el Novio, personajes de Bodas de sangre, se encuentran condenados a reconstruir lo sucedido. Ambos murieron. Ambos mataron. Y ahora deben enfrentarse a una pregunta que no cesa: ¿por qué? Atrapados en una memoria fragmentada, buscan limpiar, ordenar, dar sentido a aquello que los arrastró hacia un destino inevitable. No se trata solo de recordar, sino de depurar: separar el amor de la violencia, el deseo de la culpa, la verdad de las versiones que cada uno construyó. ¿Fue el amor lo que los llevó a la desgracia? ¿O fue aquello que el amor despierta cuando alcanza su punto más profundo, ese centro del que ya no se puede salir? En este territorio suspendido, Leonardo y el Novio buscan redención a través de la memoria: entender para poder soltar. Pero cuando las cosas llegan a su centro, ¿hay realmente algo que pueda arrancarlas?

Sonia López

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